很多人(rén)都(dōu)會建議(yì)多去(qù)聽現場的表演來(lái)增進對音樂呈現、樂器表現、音響表現的認知。這個觀念是不錯的，但(dàn)是其中還(hái)是有些需要注意的地方，不然會導緻很多人(rén)會曲解「聽現場」的用意。

　　對演出設備租賃的我們而言聽現場表演第一重要的事(shì)情是：音樂表演的感染力。這應該是大(dà)家心目中第一的目标，想要在表演的當下得(de)到如(rú)沐春風(fēng)般的爽快(kuài)、撼動人(rén)心的悸動、感受着跟音樂一起跳(tiào)耀的節奏。每個作(zuò)曲家、編曲家、演奏家、表演者用盡心思，盡量将每個演出做到最好。很多時候現場的情感張力确實是比唱片裡(lǐ)面還(hái)要大(dà)。甚至是與表演者的互動，這個也是很珍貴的經驗。這個也是在家裡(lǐ)聽唱片絕對得(de)不到的。

　　其次才是去(qù)看(kàn)、去(qù)考慮樂器的表現、音響表現…等問(wèn)題。

　　表演場地的影(yǐng)響

　　表演場地有兩種：戶外與室内空間。

　　戶外空間原則上這是最自(zì)然、直接的場地。在這樣的場地聽音樂，隻要氣候環境條件(jiàn)，如(rú)：溫度、濕度、風(fēng)速恰當，大(dà)家聽到聲音都(dōu)會很好聽！

　　再來(lái)是室内空間。從(cóng)聲學測量的角度來(lái)看(kàn)，音樂廳的聲學水平是有一定的水平的，也有些錄音師(shī)也說(shuō)過，音樂廳的大(dà)表演廳的reverb時間比較長一點點，所以演奏起來(lái)觀衆感受到的聲音會比較美妙一點。

　　不同的空間有着不一樣形狀、内部配置、内部聲學控制設計(jì)就(jiù)造就(jiù)了不同的聲音屬性；因此同樣的室内樂團、同樣的獨奏在不同空間做表演，一定會呈現出不同的音響效果，甚至連樂器的音色也會有所變化。

對于空間與表演者互動的認知：人(rén)與空間都(dōu)是活的！

　　由于空間對于音響效果與音色影(yǐng)響極大(dà)，所以演奏家或是樂團指揮在不同的表演場地必須因地制宜地改變一些演奏方式來(lái)盡量達到在該空間中最佳的聲音。以獨奏爲例，演奏家會在舞台上試音，在哪個位置演奏最好。而樂團指揮家也必須根據空間來(lái)調整樂手演奏方式、演奏位置……等。

　　這也是爲什麽很多人(rén)願意花錢跟時間去(qù)聽現場演出，因爲總會有在唱片中聽不到的東西。隻要稍加用心觀察，就(jiù)會發現舞台上的配置有所不同。也因爲這些變化，讓樂曲的變得(de)再有趣些。同理(lǐ)，歌手、吉他(tā)手、鼓手、打擊樂手不同空間中都(dōu)會有不同的變化。詩歌班合唱團在聲學環境不佳的地點與在教堂中演唱，一定是教堂感動得(de)多！

PA音響系統的影(yǐng)響

　　無論大(dà)型、小型的演唱會，其成敗不是隻有表演者，PA音響的部份也占了很大(dà)比例。從(cóng)收音器材、收音方式、現場混音師(shī)的balance調整、臨場反應、軟件(jiàn)plug-in的運用、喇叭質量…等。大(dà)家有沒有注意到，我們去(qù)live house、展演空間看(kàn)演出的時候，有的地方的PA會将聲音幾乎都(dōu)拉到最大(dà)，導緻現場聲音呈現嘈雜不清的狀況。對部分(fēn)的人(rén)來(lái)說(shuō)，這樣很刺激、很爽，但(dàn)是對于除了想要爽也想要好好欣賞表演的聽衆來(lái)說(shuō)是個生(shēng)理(lǐ)上的負擔。一場表演下來(lái)，帶着嚴重的耳鳴回家，這樣的經驗相(xiàng)信很多人(rén)都(dōu)有。理(lǐ)想來(lái)說(shuō)，無論是在戶外空間還(hái)是在室内空間，好的PA音響處理(lǐ)就(jiù)也必須依據場地大(dà)小、可(kě)能的最大(dà)人(rén)數、氣候環境去(qù)設定、調整。

那麽聽演唱會有sweet spots嗎(ma)？其實有喔！你(nǐ)買票的時候可(kě)以看(kàn)出端倪，除了說(shuō)搖滾區票價貴是因爲可(kě)以貼近表演者，你(nǐ)會發現通常一對PA喇叭中點延伸出來(lái)的那條線的區域會比其他(tā)地方來(lái)得(de)貴一點(當然，越遠(yuǎn)越便宜)。可(kě)以負擔的話(huà)，盡量買那些區域，你(nǐ)得(de)到的聲音質量會比較好。如(rú)果是在室外非對号入座的表演呢(ne)？也是照(zhào)這個邏輯去(qù)站(zhàn)定位吧(ba)！

　　下圖是一個展演的PA環境中，現場混音台與喇叭的位置關系示意圖。好的聆聽區域大(dà)約就(jiù)是混音台之前的區域。這個原理(lǐ)就(jiù)與在家聽兩聲道喇叭雷同了。

對于樂器聲音的認知

　　這個就(jiù)真的需要機(jī)會了。怎麽會這麽說(shuō)呢(ne)？并不是每個人(rén)都(dōu)有機(jī)會近距離(lí)聽到真實樂器發出來(lái)的聲音，也不是每個人(rén)都(dōu)有機(jī)會在一個聲學環境較幹的環境聽到樂器發出來(lái)的聲音。也不是每個人(rén)都(dōu)有機(jī)會在一個演奏空間的sweet spot聽樂器的聲音。大(dà)多數的人(rén)都(dōu)是透過廣播、電視、CD、網絡影(yǐng)片認識到樂器的聲音。

　　觀賞現場表演的最大(dà)好處是可(kě)以體(tǐ)認到真實樂器的表現。不同材質的樂器，依照(zhào)不同的型态會有不同的tone。一旦有機(jī)會接觸到了，無論是親耳聽到還(hái)是拿來(lái)演奏到，就(jiù)不會忘記，這就(jiù)是你(nǐ)的經驗。

　　以鼓組來(lái)說(shuō)，在唱片裡(lǐ)聽到的鼓組的诠釋跟你(nǐ)面對鼓手是截然不同的體(tǐ)驗。當身(shēn)體(tǐ)被大(dà)鼓結實的能量沖擊到，耳朵被钹的清脆、銳利的金屬聲打到、身(shēn)體(tǐ)跟着小鼓、tom-tom一起律動，才會知道唱片與現場是兩個世界。

　　(聲音的幹濕？Dry And Wet的用法多用于形容聲音效果的多寡。舉例來(lái)說(shuō)，如(rú)果你(nǐ)在吸音程度高的地方講話(huà)，你(nǐ)的聲音很直接，沒有任何殘響，我們會形容這種聲音是幹的。反之，在具備讓聲音有殘響條件(jiàn)的狀況下所聽到的聲音，我們會形容這樣的聲音是濕的。)

　　好，上面廢話(huà)這麽多，到底跟聽音響、聽耳機(jī)有什麽關系？

　　我們還(hái)是要先說(shuō)，絕大(dà)部分(fēn)的人(rén)是屬于純聽感覺，沒有很在意這些吹毛求疵的細節，隻要自(zì)己認爲好聽就(jiù)好。當然，這沒有什麽是非對錯的問(wèn)題。

　　當開始對這方面有興趣想要更深入去(qù)了解的時候，就(jiù)會開始提出問(wèn)題，然後去(qù)找解答。

　　爲自(zì)己解惑。使用音響器材聽唱片，除了要聽到好聽的音樂外，另外就(jiù)是期望有親臨現場的聆聽感受，希望從(cóng)喇叭放(fàng)出來(lái)、從(cóng)耳機(jī)聽到非常傳真的聲音。在選擇器材的過程中，這些累積出來(lái)的經驗可(kě)以當作(zuò)參考，然後再依照(zhào)自(zì)己對聲音的喜好取挑選喜歡的單品與組合。

　　聆聽音響的時候，會在家裡(lǐ)的空間中嘗試找一個最好的播放(fàng)質量，從(cóng)器材組合、線材搭配、電源管理(lǐ)、喇叭擺位到聲學控制，每一個環節都(dōu)會影(yǐng)響到你(nǐ)所期望的結果。耳機(jī)系統相(xiàng)比之下就(jiù)沒有這麽複雜。

　　每個品牌都(dōu)有自(zì)己的色彩，沒有一個是「絕對」準确。在「音樂回放(fàng)」的立基點來(lái)看(kàn)，隻有「相(xiàng)對」而沒有「絕對」。好比你(nǐ)眼前有五個牌子的器材可(kě)以選擇，就(jiù)藉由你(nǐ)聽真實環境與樂器累積出來(lái)的經驗，加上個人(rén)對于tone color的喜好去(qù)選擇哪個是自(zì)己比較喜歡的、哪個是聽起來(lái)比較協調的。剩下的音場調整，就(jiù)回家之後想辦法達到，從(cóng)聲學控制、擺位、參考ITU标準來(lái)着手實現。耳機(jī)呢(ne)，通常會受限于耳機(jī)本身(shēn)的型式設計(jì)與喇叭單體(tǐ)素質，所以對我們而言，我們不會把音場放(fàng)在前面，而是把協調性、音色、質地與密度……等先放(fàng)在前面。

　　其實呢(ne)，說(shuō)這麽多，還(hái)是希望大(dà)家有機(jī)會多買票去(qù)看(kàn)表演，多買唱片來(lái)聽，好好的享受音樂吧(ba)！